中国古琴史（9）(2/3)
这个《松弦馆琴谱》一度被琴界奉为正宗严澂提倡的"清、微、淡、远也被当作是最理想的琴曲演奏风格其实，这只不过是当时士大夫阶层的好尚，在琴曲表现上是很有局限性的象陈爱桐所擅长的《乌夜啼》、《雉朝飞》、《潇湘水云》等优秀作品，因为它的节奏急促；不符合严澂的口味，就被拒绝收入《松弦馆琴谱》，后来徐青山收编琴曲时，改正了这一偏向
严澂写有一篇《琴川谱汇序》，收在《松弦馆琴谱》中，可以看作是虞山琴派的纲领它主张发挥音乐本身的表现力，而不必借助于文词；认为音乐表达感情有其独到之处，是文词所不及的"盖声音之道微妙圆通，本于文而不尽于文，声固精于文也"文章针对当时一度风行的琴歌，进行了抨击认为违背了琴歌的传统由于严澂的大声疾呼，适时进行中肯的批评，"一时琴道大振"，改变了这种状况，虞山派受到了人们的尊重
徐青山的琴学和严澂同一渊源，也是来自陈爱桐他曾向爱桐的儿子陈垦源学《关睢》、《阳春》，又向爱桐的人室弟子张渭川学《雉朝飞》、《潇湘水云》徐青山和严澂既是琴友又是师兄弟，但他们的演奏风格却不尽相同