第446章 意足我自足，放笔一戏空【为星晨帝舵主加更！】(2/3)
摸她的头，陆子安没再多说，转身走了出去，顺手帮她带上了门
&;回到房间里，陆子安扯了扯衣领
&;大概是太热了吧？总感觉心情无法平静
&;他顺手把空调调低，随便拿了件衣服进去冲了个澡
&;出来时仍然有些心浮气躁，他深吸一口气，在桌上铺了张纸
&;从箱子里取出一个银花丝香炉，他点了一支檀香，深深地吸了一口
&;感觉整个人一下就清醒了
&;取出娄主任新寄过来的敦煌飞天的图，他仔细地看了两分钟后，沉思片刻，便提笔开始进行绘制
&;其实于画画，陆子安并没有太多的渴求
&;他更多的，是将画画与书法，作为静心的途径
&;在挥洒之中，让心宁静下来
&;而娄主任之所以在众多画师里，挑中陆子安作为敦煌壁画的匠师，也算是眼光毒辣
&;如今的华夏，许多画师都喜欢随波逐流，追赶时尚
&;什么流行就画什么，只求能提高价格，卖个好价钱
&;但是这样的画，充满匠气
&;匠气一词，可以说，这是对一个画家最负面的评语
&;但凡见过陆子安的画的人，对他的评价，往往都会提升几个层次
&;原因就是，陆子安的画，永远不会充盈着匠气
&;他画的人物，灵动而雅致
&;画的山水，充满了书卷气
&;匠气与书卷气的区别，不在笔法，而在于笔意
&;书法中对于“笔意”的重视，是从北宋开始的，所谓“宋人尚意”
&;米芾说：“意足我自足，放笔一戏空”
&;苏东坡则更进一步：“我书意造本无法，点画信手烦推求”，这种说法，便是把“笔意”放到了“笔法”之上
&;苏东坡更有言：观士人画如阅天下马，取得意气所到乃若画工，往往只取鞭策皮毛，糟枥刍秣，无一点俊发，看数尺许便倦
&;“士人画”之所以好，在于有“意气”
&;“画工画”为什么让人“看数尺许便倦”？
&;原因是“无一点俊发”，也就是缺乏“笔意”
&;董其昌提出“南北宗”论，极力推举南宗画，也是从笔意出发
&;他认为一旦落入“画师魔界”，则“不复可救药矣”
&;陆子安绘画时，因为手腕极稳，心境平和，画出的画更加虚灵微妙、随机生发
&;而这八个字，正是南宗画笔意的精髓所在
&;如今他寄回敦煌的画，每一幅都被精心裱了起来，就挂在敦煌莫高窟的一个空洞窟内，供游人参观
&;有许多高校的学生自发组织前往欣赏，细细体会
&;去的人多了，也有人开始察觉到了异常
&;于是有一众前往参观的艺术生就被几名记者堵住了，问他们可有所得
&;当时那个视频，沈曼歌还给陆子安看过
&;那几名学生彼此对视一眼，面露惭色
&;最后是一名男同学往前一步，缓缓地道：“我学画十三年，但是我只在陆大师的画里，看到了自己”
&;记者们听得一头雾水，待要细问，这些孩子却是死都不肯回答了，只说他们要说的，都被恽格说过了
&;而恽格对