第230章 差之毫厘，谬之千里(2/3)
眸光似水地站在桌边盯着他瞧了半天
&;只可惜陆子安头都没抬一下
&;她轻手轻脚地放下水杯，正准备出去，就听得陆子安清冷的声音传来：“磨墨”
&;“哦，好的”沈曼歌走过去，熟练地从墨匣里取出墨块，加了点清水，便轻而慢地在砚上垂直地打圈儿
&;磨墨也有讲究，要保持墨的平正，不能斜磨或直推
&;用水则宁少勿多，磨浓了，加水再磨浓
&;墨要磨得浓淡适中，不能太浓或太淡
&;她慢慢地磨着，陆子安铺好宣纸，闭上眼睛沉思片刻
&;然后他慢慢睁开眼睛，提笔
&;沈曼歌从来不知道，原来陆子安竟然还这么会画画
&;他性情洒脱，为人豁达，所以喜好恣肆无碍的草书，所谓字如其人不外如是
&;而他的画却又与他的字完全不同
&;或许是因为他此时画的是花纹的缘故，每一笔他都非常慎重，构图严谨，用笔精到，清逸处有灵气，沉厚处韵苍润，古趣盎然
&;慢慢地，她似乎看出他现在正在画的是什么了……
&;她有些僵硬地回过头，仔细地盯着那破损的宫灯看了两眼，再回头来看陆子安笔下的画
&;那花纹竟然别无二致，甚至连镂雕的层次感都展现出来，明明是平面的图，却有一种仿佛连花纹都是凸起的视感，可见陆子安画技之精妙
&;看着看着，沈曼歌忽然想起，师傅曾跟她说过，刺绣与作画一样，要避免妙而不真、真而不妙
&;笔墨，最开始是线者为笔，染者为墨
&;再进一步则是笔中有墨，墨中有笔——用墨无笔，古人称之为“墨猪”，它有肉无骨；而用笔无墨则是行笔间缺乏墨色浓淡干湿的变化
&;笔墨，是一种表现美丽的手段过程
&;如同地球公转和自转：为表现意象造形的美服务，是“公转”；
&;它也有美的自我表现，是“自转”
&;笔墨离开了这个意思，那就是“耍笔墨”，那不再是画，而是为了展现画技而画出来的死物
&;沈曼歌手里的活没有停，思绪却已经飘远，她好像明白了为什么师傅总说她的画老实得死板小气
&;画东西要里出外进